2009年12月27日下午5点“中国二胡王 王瑞泉大师九十寿诞”庆祝活动在苏
州世纪大酒店举行。著名二胡演奏家闵慧芬，马友德，周维，欧景星等纷纷从外
地赶到苏州前来祝寿，宋飞，邓建东等因演出档期的冲突，先后发来书面贺信。
在苏及全国各地乐器界，二胡界友好一百多人出席了庆祝晚会。闵慧芬，马友德
，周维，欧景星等演奏家先后发言并用王国兴制作的获得全国极品琴金奖的二胡
相继即席演奏助兴，将晚会的气氛推到了高潮。文字介绍很难表达，还是看上传
的视频吧。
    看视频之前，先转载一段有关王老先生的生平介绍：
                       中国二胡王－－王瑞泉
早春时节，在阳光明媚的下午，他会拎着鸟笼走到楼下给画眉洗个澡。邻居会过
来向他讨教鸟经，王瑞泉则津津乐道讲上一大套。没有人知道，这个貌不惊人的
老头就是鼎鼎大名的“中国二胡王”。
　 65年前的早春，15岁的少年王瑞泉背着小小包袱离开故乡无锡玉祁，偶然的机
缘把他带到苏州。舅舅在景德路上开了家鼓店，隔壁就是“周万春乐器店”，王
瑞泉就跟着老板周荣庭开始了制作二胡的学徒生涯。不料这一做竟然就是一辈子
。学徒三年，照规矩王瑞泉没有分文工钱。除了平时做工学艺，最快活的就是每
年九月初七到王洗马巷的行会里拜祖师，之后大家到“西德福”吃喝一顿。王瑞
泉善酒且爱喝，对他而言，这是仅次于二胡的大事情。如今已到耄耋之年，他烟
酒照旧。
　 学做二胡的时间不长，几个月后王瑞泉已做得像模像样。又过了一段时间，他
学会了琵琶、笙、鼓和三弦等乐器的制作。老板周荣庭目睹徒儿心灵手巧暗自点
头。满师后的一年，周荣庭有次邀请乐器行业的其他老板在家喝茶，当着大伙的
面，周荣庭叫来王瑞泉说：“咱们师徒归师徒，但要讲清楚，我的两手绝活，琵
琶排品和簧片点笙，再不会教你了。”后生可畏，姑苏乐器行业里的“小辈英雄
”出道了。
　 时值今日，景德路上的周万春乐器店还在。业主是周荣庭的孙儿。周荣庭早已
故去，老伴96岁高龄健在，八旬老翁王瑞泉也还是定期上门，对师母执弟子礼依
旧。
　 1946年，25岁的王瑞泉闯荡上海滩。被城隍庙的老字号“金盛兴”聘用，老板
略知王瑞泉会做二胡，但第一单生意却让他做10只月琴。从未做过月琴的王瑞泉
不仅在半个月内完成了，而且还让老板挂出了“小洋两角”的高价。王瑞泉的名
气渐渐响了。有了这段经历，当他在苏州见到瞎子阿炳时，深深地为《二泉映月
》所打动。他仔细研究阿炳手操的竹筒二胡，为其中散发的古朴、苍老和浑厚的
音响震撼。王瑞泉下定决心，要做出天下最好的二胡。
　 解放后，苏州的民族乐器的春天降临。王瑞泉进入了市民族乐器一厂，开始更
为系统地研究二胡制作工艺。1961年，他的一把红木二胡在全国二胡评比中名列
榜首。而此时的王瑞泉，已全身心投入了对传统二胡造型和结构的改进之中。
　 1963年，在首届“上海之春”音乐会上，16岁的闵惠芬以著名作曲家刘天华的
一曲《空山鸟语》脱颖而出。会后，闵的老师、上海音乐学院教授王乙找到王瑞
泉，托他为闵惠芬制琴。此后近四十年，闵惠芬的二胡均由王瑞泉一家定制。
1981年，闵患重病，5年内6次动手术15次化疗，她对情同父辈的王瑞泉说：“这
辈子我还能操琴，您一定得替我做把好琴。”1987年9月，闵终于在首届中国艺术
节上复出，她与中央民族乐团合作演奏大型二胡协奏曲《长城随想》，用的正是
王瑞泉替她做的二胡。此后，闵惠芬相继录制了包括《江河水》在内的10个二胡
独奏专集，全是操着王瑞泉的二胡进了录音棚。一把二胡，伴随她走过了二十几
个国家而音质不改，这是乐器制作史上罕见的。
　 1984年，王瑞泉经过半个世纪的探索，终于登上了二胡制作水平的巅峰。他的
一把二胡在当年被国家乐器评定委员会授予“国家银质奖”，这是乐器二胡至今
为止获得的唯一一个国家最高奖项。王瑞泉与北京的制胡名家李永祥号称“南王
北李”，被国内乐器界和演奏家尊为“中国二胡王”。
　 从二胡百多年的发展演变看，几个无锡人功不可没。刘天华、瞎子阿炳、王瑞
泉、闵惠芬、邓建栋等均出自锡惠山下。中央音乐学院教授、中国音协二胡学会
会长张韶说：“无锡人撑起了二胡的半边天。”
　 在制胡工艺实践中，王瑞泉的确是里程碑式的人物。他最大的贡献有两个。首
先是研制成功了76型前扁八角后椭圆琴筒二胡，使得原先二胡琴筒的尺寸从前筒
直径8．2厘米、后筒直径7．2厘米变为目前的标准尺寸前筒8．8厘米、后筒8厘米
。精确到小数点后三位的琴筒内腔尺寸的修正，使得二胡音色清淡纯净圆润的特
色毕现，发音更为灵敏集中而无噪音。其次是发明了“油煎马”。二胡的琴马是
决定音质的重要配件，六十年代前均用松节木白坯磨成。王乙教授对这种琴马下
的二胡音质始终不满意。在仔细听取意见后，王瑞泉开始琢磨如何改进。松节木
琴马调出的音色响亮但欠浑厚，王瑞泉捏着松香反复调试不得玄机。忽然，琴弦
触着沾了松香的琴马，音色有了细微的变化。就像一条闪电般激活了他的灵感，
一个让后人匪夷所思的想法托出了二胡工艺史上的最大创举：用蜡油加松香调匀
烧沸，像氽熏鱼一样油煎桅木琴马，王瑞泉像个大厨师一般手提漏勺，关注着油
锅里木头的颜色。“油煎马”的火候到位，夹在琴弦下，一股悠长厚密的乐流被
琴弓如桨般划开，二胡作为民族乐器的音质有了极大提高。
　 七十年代后期，王瑞泉在民族乐器厂收了王国兴当徒弟，王国兴又是王瑞泉最
小的儿子，也学到了父亲的一手绝活。王氏父子有两样家传；“蒙皮”和“制膛
”。二胡琴筒上的一块蟒蛇皮怎么绷大有讲究，红木琴筒内膛的起伏凹凸更是门
学问。据说上海的一位二胡名家曾用细黄沙灌满王家琴筒，然后再等量倒入自己
制的琴筒之中，希望以沙量的细微变化来探究各自工艺的不同，但终于还是未能
仿制成功。王瑞泉说：“我是新中国培养出的艺人，在技术传授上从不保守，琴
筒就是用镑磨几下嘛，有人要学可以，我手把手教了七八年还是不行，看来做琴
也要有天赋啊！”在这方面，深得其父真传的王国兴可谓青出于蓝，1998年，闵
惠芬的学生赵剑华在新加坡演出，一曲二胡让狮城如醉如痴，这把二胡旋即被李
光耀夫人高价购走。镌刻在琴筒上的“王国兴制”一下子轰动新加坡。
　 国家高级工艺美术师王瑞泉如今深居简出。他说平生有一怕，怕和人合影。合
影者或许拿着和王瑞泉拍的照片声称自己是其嫡传弟子，然后捧出一把二胡说这
是“大师精制”，开价马上离谱。最普通的二胡市价200元左右，而现在连“王国
兴制”都卖到了三四千元。王瑞泉很久不做二胡了，捏了一辈子锉刀的右手，食
指伸出来向外弯成很大的弧形。退休前，他用一根制九节凤凰箫的紫竹配上白牛
角做了支拐杖，现在如愿以偿地撑着它走来走去。
　 暮年的“中国二胡王”平静地说：“我这一生最大的遗憾就是不会拉二胡，单
凭耳朵和手感，做得出琴中精品，难做出灵品。这二胡和人一样，心有灵犀才能
成为知音！”
 
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